第126章
高铁是从巴黎东站出发的，在下午六点多到达了柏林中央火车站。看了一路风景，傅旬没觉得累，心情一直不错。
柏林今天的气温很舒适，他推着行李箱往外走，出站之后，看到了一个戴着戒指的人来接他。
好帅的一个人，出现在他的视野里的时候，像是点亮了整个火车站。
对方笑，他也笑了起来，因为戴着口罩，只显出来眼睛弯了起来，然后他招了招手——
好巧呀，这个戒指，他也有同款。
作者有话说：
三、二、一，cut。杀青大吉，《cp》到此就结束了。
从2025年7月31日写下第一章 ，到11月28日开始连载，终于，在2026年2月结束了连载。八十一章，这是一个很好的数字。
接下来的是《后记》，大概可以算是花絮。
——————————————————
浪漫的虚构与小说的真实
读者在阅读的时候，可能很少会提醒自己一个事实：小说是“虚构”。虚构不妨碍小说感情的真诚度和感染力，或许这是文艺作品永恒的魅力来源。
故事的真实感在很大程度上来自故事世界逻辑的合理性，以及细节。希望在这次写作里，我表达出了这个故事不那么悬浮的一面。就我和业内朋友的感受而言，娱乐圈并不如想象中轻松，这里等级分明，很多从业者工作疲惫，无法得到尊重。至于高校生活，我试图还原硕博的一些情绪，可能这是“不足为外人道”的。
作品里写了很多潮牌和奢牌的名字，与水字数无关，除了贴合人物的消费水平之外，也是在表达，这是一个充斥着消费主义的社会——我们都处在其中，被各种“ 品牌”围绕，一方面拒斥它们，一方面又被其吸引。
—
互文
傅旬作为文艺工作者的专业性，和他和乔知方的共鸣，建立在大量的文艺作品之上。读者不看这些作品，完全没有问题，他们两个看了就好了。读者碰巧看过这些作品，可能会更有精神上的共振感——读者和傅乔的相识，不仅仅局限于《cp》一部作品中；我们曾在更广大的文化地图上擦肩而过。
从写作的层面来说，通过写作小说和前代的文艺作品互动，是我个人觉得非常有趣的一件事，它包含着致敬感和一点后现代的游戏性。另外，一些看起来比较真实的作品，比如《佛蒙特州的月光》，实际上是虚构的，真假混合。
除了作品的内容，《cp》的章节名也都是文艺作品的名字，最后四章与前四章使用了同样的章节名，构成对位的结构——标题的循环意味着故事世界的收束。其实后记里的上一条分标题也是书名，在字面意义上使用了基拉尔的作品名（笑）。
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叙述的时序
萨特讲过一段话，大意是：小说写作的技巧，在于作者把哪一个时间选定为现在，由此开始叙述过去。
这是一部“破镜重圆”题材的作品，在打算写的时候，我和自己说，你不要写一个重圆再相遇的开头，然后一切从头写起——这是楔子诈骗。
要从现在时写下去（他们不只有过去，故事也不指向过去，这意味着他们还有很多未来），把过去压缩在现在的叙事里，这样处理，读者或许能更好地体验到他们之前的感情的厚度、深度。
不知道读者有没有体验到，但我确实会经常感慨，哇他们两个好相爱的吧。
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名字
经常有新读者怀疑我不会起书名，不是的，我知道我在写什么，我只是想选择最合适的书名。《cp》的风格是轻松的，所以我没有选择一个文艺的书名。它涉及了一些很现实的情绪，所以我没有选“甜文”标签。
不要相信热搜上的cp，因为真正可以打动人的，并非热搜或者营销，而是感情。这个直白的书名，也是对资本主义式商业逻辑的反抗，爱是一种现代宗教，是最小剂量的共产主义。
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爱的算法
真诚地感谢追连载的读者的支持，尤其是很感谢很多读者用心的评论，其实读者不说话的评论，我也都有留意，谢谢大家的爱。在存稿前期，谢谢胡工和我一起嗑cp。也谢谢桃老师，你说写作或阅读是“创造一个特别的人生锚点”——
写作包含劳动伦理层面的痛苦，作者必须付出很多时间，其实我一度迷惑于“创作”到底该怎么定义，这是私人事件，还是一场面向观众的演出。或者问，我本人想通过写作获得的是什么，如果在付出时间之后，除了文字一无所获，是否还是去写。去写，因为最终我知道，这是一个唯有我可以感知到的世界。
抛开任何外在的东西，《cp》的写作让我觉得幸福。谢谢傅旬，也谢谢乔知方，你们两个的故事，对我有着强烈的吸引力。这是一场关于爱的祛魅和重建的故事，“爱”不是抽象的，具体而微，血肉丰满。
连载是一场对勇气的考验，未曾被流量眷顾，不是我的错误，数据不能判定情感的厚度。我始终认为，《cp》是很好的作品，就像它有很好的读者群体。
与热度相比，我希望《cp》所占有的是时间——希望这个故事能留给读者一些更长久的记忆，或幸福的感受、一点继续往前走的力量，而不仅仅是一笔带过的消遣。
最后，再次感谢怀着爱意已经到来的，或者正在到来的所有读者。如果必须要做出选择，我想说，我不相信流量的算法，因为爱的算法同样存在。
那就，到此结束吧，拜拜（挥手）。
柏林今天的气温很舒适，他推着行李箱往外走，出站之后，看到了一个戴着戒指的人来接他。
好帅的一个人，出现在他的视野里的时候，像是点亮了整个火车站。
对方笑，他也笑了起来，因为戴着口罩，只显出来眼睛弯了起来，然后他招了招手——
好巧呀，这个戒指，他也有同款。
作者有话说：
三、二、一，cut。杀青大吉，《cp》到此就结束了。
从2025年7月31日写下第一章 ，到11月28日开始连载，终于，在2026年2月结束了连载。八十一章，这是一个很好的数字。
接下来的是《后记》，大概可以算是花絮。
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浪漫的虚构与小说的真实
读者在阅读的时候，可能很少会提醒自己一个事实：小说是“虚构”。虚构不妨碍小说感情的真诚度和感染力，或许这是文艺作品永恒的魅力来源。
故事的真实感在很大程度上来自故事世界逻辑的合理性，以及细节。希望在这次写作里，我表达出了这个故事不那么悬浮的一面。就我和业内朋友的感受而言，娱乐圈并不如想象中轻松，这里等级分明，很多从业者工作疲惫，无法得到尊重。至于高校生活，我试图还原硕博的一些情绪，可能这是“不足为外人道”的。
作品里写了很多潮牌和奢牌的名字，与水字数无关，除了贴合人物的消费水平之外，也是在表达，这是一个充斥着消费主义的社会——我们都处在其中，被各种“ 品牌”围绕，一方面拒斥它们，一方面又被其吸引。
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互文
傅旬作为文艺工作者的专业性，和他和乔知方的共鸣，建立在大量的文艺作品之上。读者不看这些作品，完全没有问题，他们两个看了就好了。读者碰巧看过这些作品，可能会更有精神上的共振感——读者和傅乔的相识，不仅仅局限于《cp》一部作品中；我们曾在更广大的文化地图上擦肩而过。
从写作的层面来说，通过写作小说和前代的文艺作品互动，是我个人觉得非常有趣的一件事，它包含着致敬感和一点后现代的游戏性。另外，一些看起来比较真实的作品，比如《佛蒙特州的月光》，实际上是虚构的，真假混合。
除了作品的内容，《cp》的章节名也都是文艺作品的名字，最后四章与前四章使用了同样的章节名，构成对位的结构——标题的循环意味着故事世界的收束。其实后记里的上一条分标题也是书名，在字面意义上使用了基拉尔的作品名（笑）。
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叙述的时序
萨特讲过一段话，大意是：小说写作的技巧，在于作者把哪一个时间选定为现在，由此开始叙述过去。
这是一部“破镜重圆”题材的作品，在打算写的时候，我和自己说，你不要写一个重圆再相遇的开头，然后一切从头写起——这是楔子诈骗。
要从现在时写下去（他们不只有过去，故事也不指向过去，这意味着他们还有很多未来），把过去压缩在现在的叙事里，这样处理，读者或许能更好地体验到他们之前的感情的厚度、深度。
不知道读者有没有体验到，但我确实会经常感慨，哇他们两个好相爱的吧。
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名字
经常有新读者怀疑我不会起书名，不是的，我知道我在写什么，我只是想选择最合适的书名。《cp》的风格是轻松的，所以我没有选择一个文艺的书名。它涉及了一些很现实的情绪，所以我没有选“甜文”标签。
不要相信热搜上的cp，因为真正可以打动人的，并非热搜或者营销，而是感情。这个直白的书名，也是对资本主义式商业逻辑的反抗，爱是一种现代宗教，是最小剂量的共产主义。
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爱的算法
真诚地感谢追连载的读者的支持，尤其是很感谢很多读者用心的评论，其实读者不说话的评论，我也都有留意，谢谢大家的爱。在存稿前期，谢谢胡工和我一起嗑cp。也谢谢桃老师，你说写作或阅读是“创造一个特别的人生锚点”——
写作包含劳动伦理层面的痛苦，作者必须付出很多时间，其实我一度迷惑于“创作”到底该怎么定义，这是私人事件，还是一场面向观众的演出。或者问，我本人想通过写作获得的是什么，如果在付出时间之后，除了文字一无所获，是否还是去写。去写，因为最终我知道，这是一个唯有我可以感知到的世界。
抛开任何外在的东西，《cp》的写作让我觉得幸福。谢谢傅旬，也谢谢乔知方，你们两个的故事，对我有着强烈的吸引力。这是一场关于爱的祛魅和重建的故事，“爱”不是抽象的，具体而微，血肉丰满。
连载是一场对勇气的考验，未曾被流量眷顾，不是我的错误，数据不能判定情感的厚度。我始终认为，《cp》是很好的作品，就像它有很好的读者群体。
与热度相比，我希望《cp》所占有的是时间——希望这个故事能留给读者一些更长久的记忆，或幸福的感受、一点继续往前走的力量，而不仅仅是一笔带过的消遣。
最后，再次感谢怀着爱意已经到来的，或者正在到来的所有读者。如果必须要做出选择，我想说，我不相信流量的算法，因为爱的算法同样存在。
那就，到此结束吧，拜拜（挥手）。